Academic thesis
| Marie Becker: | Ein Seebild von Karl Hagemeister. Kunsttechnologische Untersuchung, Konservierung und Neuaufspannung eines gerollten großformatigen Leinwandgemäldes | Back |
| Language: | Original - Translation | |
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| Abstract: | Die Diplomarbeit behandelt die kunsttechnologische Untersuchung und Konservierung eines Seebildes aus dem Spätwerk Karl Hagemeisters. Das Gemälde wurde im Schloss Charlottenburg in Berlin aufgefunden, wo es gemeinsam mit einem weiteren Seebild ineinander gefaltet und gerollt lagerte. Es wurde durch Ausrollen, Konsolidierung, Reinigung und Behandlung von Deformationen sowie Trägerschäden in einen konservatorisch stabilen Zustand gebracht. Darüber hinaus wurden Provenienzrecherchen sowie vergleichende Untersuchungen von Spannrahmen und Aufspannungen anderer Gemälde Hagemeisters durchgeführt. Die Aufspannung auf einen neuen Keilrahmen erfolgt nach Abgabe der Arbeit. |
| Keywords: | Karl Hagemeister, Seebild, Welle, Gemälderolle, Deformationen, Klimazelt, Konsolidierung, Methylcellulose Schaum, Spannrahmen, Aufspannung |
| Table of contents: | 1 EINLEITUNG ................................... 1 2 OBJEKTIDENTIFIKATION .............................. 3 3 KUNSTHISTORISCHER KONTEXT ......................... 4 3.1 KARL HAGEMEISTER ................................ 4 3.1.1 STUDIENJAHRE .................................. 5 3.1.2 RÜCKKEHR INS HAVELLAND ..................... 7 3.1.3 SEEBILDER ..................................... 8 3.1.4 SPÄTE LEBENSJAHRE ............................ 11 3.2 DARSTELLUNG ................................ 13 3.3 PROVENIENZ ..................................... 13 4 KUNSTTECHNOLOGISCHER BEFUND ..................... 20 4.1 UNTERSUCHUNGSMETHODEN .......................... 20 4.2 GEMÄLDE 1 ...................................... 21 4.2.1 SPANNRAHMEN .................................. 21 4.2.2 AUFSPANNUNG ................................ 22 4.2.2.1 Exkurs: Vergleichende Untersuchungen zu Hagemeisters Spannrahmen und Aufspannungen ......... 24 4.2.3 TEXTILER BILDTRÄGER .......................... 30 4.2.4 VORLEIMUNG ................................... 31 4.2.5 GRUNDIERUNG .................................. 31 4.2.6 UNTERZEICHNUNG/ UNTERMALUNG .................. 32 4.2.7 MALSCHICHT ................................... 33 4.2.8 ÜBERZUG ...................................... 36 4.3 GEMÄLDE 2 ...................................... 37 5 ÜBERARBEITUNGEN UND VERÄNDERUNGEN ................ 38 6 ERHALTUNGSZUSTAND ................................ 39 6.1 GEMÄLDE 1 ...................................... 40 6.1.1 TEXTILER BILDTRÄGER .......................... 40 6.1.2 GRUNDIERUNG .................................. 42 6.1.3 MALSCHICHT ................................... 42 6.2 GEMÄLDE 2 ...................................... 44 7 KONSERVIERUNGS- UND RESTAURIERUNGSKONZEPT ........ 45 7.1 AUSROLLEN DER GEMÄLDE ....................... 45 7.2 KONSOLIDIERUNG DER MALSCHICHT .................. 50 7.2.1 NOTSICHERUNG ................................. 50 7.2.2 KONSOLIDIERUNG ........................ 52 7.3 REINIGUNG ..................................... 53 7.3.1 TROCKENE OBERFLÄCHENREINIGUNG ................ 54 7.3.2 FEUCHTE OBERFLÄCHENREINIGUNG ................. 57 7.3.3 REINIGUNG DER RÜCKSEITE ...................... 60 7.4 BEHANDLUNG DER DEFORMATIONEN IM BILDTRÄGER ..... 61 7.4.1 TEMPORÄRE AUFSPANNUNG ...................... 61 7.4.2 WEITERE BEHANDLUNG VON DEFORMATIONEN ......... 63 7.5 BEHANDLUNG DER BILDTRÄGERSCHÄDEN ............... 64 7.6 AUFSPANNUNG AUF EINEN NEUEN KEILRAHMEN ......... 67 7.7 UMGANG MIT MALSCHICHTFEHLSTELLEN ............... 69 8 DURCHGEFÜHRTE MAßNAHMEN .......................... 70 8.1 AUSROLLEN DER GEMÄLDE .......................... 70 8.2 NOTSICHERUNG ................................... 71 8.3 TEMPORÄRE AUFSPANNUNG .......................... 72 8.4 TROCKENE OBERFLÄCHENREINIGUNG ............. 74 8.5 KONSOLIDIERUNG ................................ 75 8.6 FEUCHTE OBERFLÄCHENREINIGUNG ................ 79 8.7 BEHANDLUNG DER DEFORMATIONEN IM BILDTRÄGER ..... 81 8.7.1 BEHANDLUNG IM KLIMAZELT ...................... 81 8.7.2 LOKALE PLANIERUNGSMAßNAHMEN .................. 86 8.8 REINIGUNG DER RÜCKSEITE ..................... 88 8.9 BEHANDLUNG DER BILDTRÄGERSCHÄDEN .............. 89 8.10 AUFSPANNUNG AUF EINEN NEUEN KEILRAHMEN ........ 90 9 AUSSTEHENDE MAßNAHMEN ............................ 92 10 SCHLUSSBETRACHTUNG .............................. 93 11 LITERATURVERZEICHNIS ........................... 95 12 VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN, GRAFIKEN UND TABELLE IM TEXT ....................... ...... 101 13 VERWENDETE MATERIALIEN ........................ 103 14 ANHANG ......................................... 105 A FOTOGRAFISCHE DOKUMENTATION .................. 107 B KARTIERUNGEN .................................... 181 C PROTOKOLLE ANALYSEN ............................. 190 C.1 PROTOKOLL I: GEWEBESTRUKTURANALYSE ............ 190 C.2 PROTOKOLL II: FASERANALYSE....................................... 192 C.3 PROTOKOLL III: QUERSCHLIFFE ................... 194 C.4 PROTOKOLL IV: FOURIER-TRANSFORMATIONS-INFRAROT-SPEKTROSKOPIE .................................. .. 197 C.4.1 GRUNDIERUNG ................................. 197 C.4.2 GRÜNE SCHICHT ............................... 198 C.4.3 DICKE WEIßE SCHICHT ...................... 200 C.4.4 DUNKELGRÜNE SCHICHT ................... 201 C.5 PROTOKOLL V: OPTISCHE SPEKTROSKOPIE, RÖNTGENFLUORESZENZANALYSE, RAMAN-SPEKTROSKOPIE 202 D VERGLEICHENDE UNTERSUCHUNGEN ZU HAGEMEISTERS SPANNRAHMEN UND AUFSPANNUNGEN .................... 207 D.1 PROTOKOLLE VI-VIII: STADTMUSEUM BRANDENBURG AN DER HAVEL .................................... ..... 208 D.2 PROTOKOLL IX: BRÖHAN MUSEUM .................. 229 D.3 PROTOKOLLE X–XI: BERLINISCHE GALERIE ......... 236 E VERSUCHSREIHEN ................................. 251 E.1 PROTOKOLL VERSUCH I: NOTSICHERUNG/KONSOLIDIERUNG .................................................. 251 E.1.1 PROTOKOLL VERSUCH II: VORKONSOLIDIERUNG ÜBER PAPIER ...................................... 254 E.1.2 PROTOKOLL VERSUCH III: VORKONSOLIDIERUNG MIT ZERSTÄUBER ................................... 257 E.2 PROTOKOLL VERSUCH IV: TROCKENE OBERFLÄCHENREINIGUNG .................................................. 259 E.3 PROTOKOLL VERSUCH V: FEUCHTE OBERFLÄCHENREINIGUNG .................................................. 260 E.3.1 PROTOKOLL VERSUCH V A: METHYLCELLULOSE-SCHAUM .................................................. 263 E.3.2 PROTOKOLL VERSUCH V B: VERGLEICHENDE ANWENDUNG VON MC-GEL UND -SCHAUM AM GEMÄLDE............................................ 266 E.4 PROTOKOLL VERSUCH VI: REINIGUNG DER RÜCKSEITE 268 F WEITERFÜHRENDE DOKUMENTATION .... ............. 270 F.1 PROTOKOLL KLIMAZELT ........................... 270 F.1.1 ERSTE BEHANDLUNG IM KLIMAZELT MIT NACL ...... 270 F.1.2 ZWEITE BEHANDLUNG IM KLIMAZELT MIT KCL ...... 273 F.1.3 DRITTE BEHANDLUNG IM KLIMAZELT MIT KCL ...... 276 F.2 AUFTRAG NEUER KEILRAHMEN ...................... 279 G DATENBLÄTTER DER UNTERSUCHTEN HAGEMEISTER GEMÄLDE .................................... .. 285 G.1 WELLE(SB) .................................. 285 G.2 MOHNFELD (SB) .............................. 287 G.3 KÜSTE BEI SWINEMÜNDE (SB) ................... 289 G.4 WELLEN IM STURM (BM) .......................... 291 G.5 ANGLER AM UFER (BG) ........................... 292 G.6 BIRKE AM UFER (BG) ........................... 294 H EIDESSTATTLICHE ERKLÄRUNG ....................... 296 |
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