Hochschularbeit
| Sophie Gurjanov: | Untersuchung, Konservierung und Restaurierung des Porträts des Bürgermeisteres Heinrich Rassow aus dem Rassow-Epitaph der Stadtkirche St. Jakob und St. Dionysius in Gadebusch. | Zurück |
| Sprache: | Original - Übersetzung | |
| Seitenübersicht: |
|
|
| Zusammenfassung: | Das barocke Epitaph, gestiftet vom ehemaligen Bürgermeister Heinrich Rassow (1670-1743) für die Stadtkirche St. Jakob und St. Dionysius in Gadebusch, ist das einzige der einst sechs Epitaphen dieser Zeit, das der Stadtkirche erhalten geblieben ist. Seinen Kern bildet das Porträt des Bürgermeisters – ein qualitätsvolles Leinwandgemälde, welches einen komplexen Bildschichtschaden aufweist. Dieser entstand unter anderem durch ungünstige klimatische Bedingungen des Standortes und äußert sich durch eine schwache Adhäsion und Kohäsion der Bildschichten sowie durch entstellende Oberflächenauflagen, die sich aus Calciumoxalaten und weiteren Verschmutzungen zusammensetzen. Die vorliegende Arbeit umfasst die Untersuchung, Konservierung und Restaurierung des Kunstwerkes. Im Zentrum steht die Oberflächenreinigung und Festigung mit Methocel®. Um eine Wiederkehr der Schäden am Porträt und Epitaph zu verhindern, wurden Klimamessungen am Standort des Werkes durchgeführt, um die aktuellen klimatischen Bedingungen beurteilen zu können. |
| Schlagworte: | Calciumoxalte; Methylcellulose; Oberflächenreinigung; Bildschichtfestigung; präventive Konservierung |
| Inhalt: | 1. Objektidentifikation ...................... 1 2. Einleitung ............................... 2 3. Objektbeschreibung ..................... 3 3.1. Porträt ................................... 3 3.2. Epitaph .............................. 3 4. Kunst- und kulturhistorischer Hintergrund ........ 4 4.1. Das Rassow-Epitaph als Beispiel eines barocken Gemäldeepitaphs ............................. 4 4.2. Zur Person Heinrich Rassow ................ 5 5. Provenienz ............................. 6 6. Kunsttechnologische Untersuchung ............ 6 6.1. Spannrahmen .............................. 7 6.2. Textiler Bildträger ......................... 8 6.3. Aufspannung .................................. 9 6.4. Vorleimung .................................... 10 6.5. Grundierung ................................... 10 6.6. Unterzeichnung, Untermalung und Malschicht .... 11 6.7. Firnis ................................. 12 6.8. Einrahmung des Porträts im Schmuckrahmen des Epitaphs .......... .............................. 12 6.9. Rückseitiger Anstrich ......................... 13 7. Erhaltungszustand ............................... 14 7.1. Spannrahmen ............................. 14 7.2. Textiler Bildträger ....................... 14 7.2.1. Konvexe Deformationen ....................... 14 7.2.2. Risse und Fraßgänge in der Bildseite ........ 14 7.3. Aufspannung ............................. 15 7.4. Bildschicht .............................. 15 7.4.1. Ausbrüche ................................... 15 7.4.2. Adhäsion- und Kohäsionsverlust der Bild- und Malschicht ......................................... 15 7.4.3. Aufstehende Schollenränder ................ 16 7.4.4. Protrusionsähnliche Ausbrüche und deren Vorformen .................................... ............. 16 7.4.5. Craquelé .................................... 17 7.5. Firnis und Oberfläche ................... 17 7.5.1. Firnis ...................................... 17 7.5.2. Helle Auflagen .............................. 18 7.5.3. Kristalline Ausblühungen .................... 19 7.5.4. Dunkle Flecken .......................... 19 7.5.5. Weitere Verschmutzungen ............... 20 7.6. Rückseitiger Anstrich der Leinwand und des Spannrahmens ....................................... 20 7.6.1. Ausbrüche und Abtragungen des Aufstrichs .... 20 7.6.2. Craquelé .............................. 20 7.6.3. Adhäsion und Kohäsion des Anstriches ....... 20 7.6.4. Flächige und punktuelle Verfärbungen ........ 21 7.6.5. Aufliegende Verschmutzungen ........... 21 7.7. Einrahmung des Porträts im Schmuckrahmen des Epitaphs ................................ ......... 22 7.8. Zusammenfassung der wichtigsten Schäden und deren Bezug zueinander .............. .... 22 8. Konservierungs- und Restaurierungskonzept ...... 23 8.1. Reinigung der Zwischenräume zwischen Spannrahmen und textilem Bildträger ........ 23 8.2. Oberflächenreinigung und Reduzierung der hellen Auflagen ................................ ....... 23 8.3. Festigung der Malschicht ................ 24 8.4. Niederlegung auffallend aufstehender Schollenränder ................................................. 25 8.5. Planierung der konvexen Deformationen über dem unteren Spannrahmen ................. . 25 8.6. Rückseitiger Anstrich ......................... 25 8.6.1. Grundsätzliche Überlegungen ................. 25 8.6.2. Reinigung der Oberfläche ............... 26 8.6.3. Festigung ............................... 26 8.7. Maßnahmen bezüglich der Aufspannung ........... 27 8.8. Schließung der Risse/Durchstoßungen auf der Bildseite .......................................... 28 8.9. Kittungen...................................... 29 8.10. Retuschen ............................... 29 8.11. Firnisauftrag ......................... 29 8.12. Rückseitenschutz ........................ 29 8.13. Anbringung des Gemäldes in das Epitaph ...... 31 9. Durchgeführte Maßnahmen .................... 32 9.1. Entfernung der Schmutztasche und der Zwischenräume zwischen Spannrahmen und textilem Bildträger ........................ 32 9.2. Festigung der Bildschicht .................. 32 9.3. Reduktion des weißlichen Belages .............. 32 9.3.1. Testreihen ................................ 32 9.3.2. Anpassung der Methode und Durchführung ...... 36 9.4. Niederlegung auffallend aufstehender Schollenränder ........................................... ...... 38 9.6. Reinigung der Rückseite .............. 38 9.7. Festigung des Rückseitenanstriches auf Leinwandrückseite, Spannrahmen und Spannrand .... .. 39 9.7.1. Tests zur Anzahl der Aufträge und der geeigneten Variante der Methylcellulose ... .... 39 9.7.2. Durchführung ............................ 40 9.8. Rissschließung des Risses I .............. 41 10. Ausblick auf die ausstehenden Maßnahmen ........ 41 11. Standort und Umgebungseinflüsse des Rassow-Epitaphs und Porträts als Teilursache der Schäden .......... 42 11.1. Die Stadtkirche Gadebusch als sakraler Nutzbau.43 11.2. Konzept und Durchführung der Klimamessungen... 43 11.3. Ergebnisse der Klimamessungen und vorläufige Beurteilung ..................................... . 43 11.3.1. Übersicht .............................. 43 11.3.2. Hohe Luftfeuchten und Materialeigenschaften. 46 11.3.3. Risiko eines neuen Schimmelbefalls. ....... 46 11.3.4. Feuchteschwankungen ............... 49 11.4. Empfehlungen ............................ 51 12. Verwendete und zitierte Literatur .......... 53 13. Verwendete Geräte und Materialien .......... 59 14. Tabellenverzeichnis ...................... 61 15. Anhang ................................ 62 15.1. Abbildungsteil................................ 62 15.1.1. Abbildungsverzeichnis Textteil ....... 62 15.1.2. Abbildungsverzeichnis Abbildungsteil ...... 62 15.1.3. Abbildungsteil ...................... 65 15.2. Kartierungen .......................... 106 15.3. Naturwissenschaftliche Untersuchungen ....... 112 15.3.1. Abbildungsverzeichnis der naturwissenschaftlichen Untersuchungen ..... ...... 112 15.3.2. Gewebestrukturanalyse ................. 113 15.3.3. Protokolle der FTIR-Analysen .......... 116 15.4. Klimadiagramme ......................... 133 15.5. Dokumente .............................. 138 Erklärung ........................................ 139 |
| weitere Angaben: |
|
| Zurück | |
Das Hornemann Institut verfügt ausschließlich über die hier angezeigten Informationen. Für weitere Informationen oder Kopien der Hochschularbeit wenden Sie sich bitte an den Autor/die Autorin - oder wenn kein Kontakt angegeben ist - an die Sekretariate der jeweiligen Fakultäten.